Somos um pouco mixotricha paradoxa

Resumo

Este trabalho apresenta uma comunicação-performance centrada em duas músicas desenvolvidas em processos colaborativos durante nossa pesquisa de doutorado (Azzi, 2026) – Versaiten e Tampouco um Violoncelo. O ponto de partida é a recusa de compreender o violão como um objeto previamente dado, portador de uma identidade estável e de funções definidas. Em seu lugar, propomos entendê-lo como uma multiplicidade em constante individuação, produzida por diferentes agenciamentos (Deleuze; Guattari, 1987) materiais e discursivos. A questão deixa de ser o que o violão é para tornar-se o que ele pode vir a ser quando deslocado para novos circuitos de relação. Essa perspectiva dialoga com o conceito de simpoiese (Haraway, 2016) entendida como um processo de “fazer-com”, no qual nada existe de forma autônoma, mas emerge de redes de cooperação entre múltiplos actantes. Uma imagem que atravessa esta pesquisa é a do protozoário mixotricha paradoxa (Haraway, 2016), organismo que aparenta ser uma unidade, mas que é constituído por uma complexa associação simbiótica entre diferentes formas de vida. Este protozoário torna-se aqui uma personagem conceitual para pensar e praticar o violão como um coletivo heterogêneo, produzido por acoplamentos contínuos entre humanos e não humanos (Latour, 1999). As duas músicas apresentadas resultam de colaborações com diferentes compositores e exploram modos distintos de redistribuir o instrumento. Em Versaiten, o violão é reconfigurado a partir de acoplamentos com pequenas massas móveis de borracha sintética inseridas entre as cordas, produzindo regimes vibratórios instáveis e espectros parcialmente inarmônicos. Já em Tampouco um Violoncelo, o instrumento é deslocado para uma zona ambígua entre violão e violoncelo – onde o instrumento é os dois e nenhum deles ao mesmo tempo –, por meio do uso de varetas, super balls, e abafamento das cordas que transformam profundamente os gestos performáticos e os modos de produção sonora. Em vez de um instrumento fixo ao qual se agregam extensões, o que se observa é a constituição de novas ecologias performáticas e criativas nas quais as próprias condições de existência do violão e da rede de actantes aqui mobilizada são colocadas em questão. Buscamos assim evidenciar como esses processos colaborativos operam por meio de acoplamentos, negociações e transformações recíprocas. As cooperações podem ser compreendidas, assim, como experimentações simpoiéticas que produzem formas provisórias de coexistência. Ao apresentar Versaiten e Tampouco um Violoncelo, pretende-se discutir, através de meios propriamente artísticos e musicais, como a colaboração pode funcionar como um laboratório para a invenção de novos modos de existência do instrumento. Em ambos os casos, os acoplamentos com diferentes artefatos produzem instrumentos provisórios, dotados de lógicas materiais e discursivas próprias. Propõe-se, assim, o violão como uma realidade múltipla, relacional e continuamente produzida no encontro com o outro.