Entre ciclos e camadas

Tempo, percepção e criação no Potirembau Duo

Resumo

Esta comunicação-difusão é parte da pesquisa de doutorado em Artes do flautista César Diniz, na Universidade Federal do Pará, na linha de pesquisa Poéticas e Processos de Atuação em Artes. Por meio da elaboração de objetos artísticos experimentais com o Potirembau Duo, a pesquisa visa investigar caminhos criativos e interpretativos assumidos pelo conjunto na construção de sua prática. O duo surgiu em 2017 no Instituto Federal de Educação, Ciência e Tecnologia campus Crateús e é formado pelos docentes César Diniz (flauta) e Marcos Monte (bateria). Esta apresentação é composta por três obras: Indian Summer (1995), de Simon Phillips; Zanzibar (1970), de Edu Lobo; e Candongas (2018), de César Diniz e Marcos Monte. Na adaptação de Indian Summer, o foco não é apenas o elevado grau de dificuldade técnica, mas a maneira como se organiza o tempo. A peça tornou-se conhecida pela discussão em torno de sua métrica: enquanto uns a compreendem como escrita em 15/8, outros preferem entendê-la como uma sucessão de 7/8 e 8/8. Mais do que perguntar "em que compasso está a música?", passamos a perguntar: “como percebemos esse compasso? Quais elementos nos fazem sentir estabilidade/provocam deslocamento?”. Essas perguntas aproximam a performance artística de discussões presentes na cognição, na educação musical e nos estudos sobre ritmo. Nosso interesse, portanto, não está apenas na execução de uma peça tecnicamente complexa, mas na possibilidade de transformar essa complexidade em experiência musical significativa. No arranjo de Zanzibar, exploramos os materiais provenientes do idiomatismo de Lobo, da harmonia influenciada pelo neomodalismo, do jazz, da música regional e da música contemporânea. O acorde de D7(#9/13) ocupa lugar central na elaboração dos materiais melódicos do arranjo. Tipicamente de dominante, o acorde assume outro papel no arranjo, reunindo de forma sintética e simultânea dois dos modos sobre os quais transitamos: o dórico e o mixolídio. Os materiais melódicos baseiam-se nas tensões do acorde e explora harmonias de mediante (Freitas, 2017). A estrutura rítmica incorpora influências da tradição do Cabaçal e do baião moderno. Essas combinações são ainda ampliadas pelo uso dos instrumentos e timbres da bateria contemporânea, criando a textura típica do arranjo. O fator tensão-relaxamento (White, 1994) é criado pelo uso de técnicas estendidas, que vão se sobrepondo a um adensamento sonoro, culminando em um processo de liquidação (Schoenberg, 1996) dos elementos característicos de cada seção. Candongas, um frevo, foi a primeira obra composta pelo duo. Nela, o princípio sonoro ultrapassa o tradicional meio de materialização do gênero e propõe uma redução condensada. A base rítmica do frevo e suas convenções características estão presentes na composição e eventualmente dão lugar a uma forma variante em 7/4, explorando o conceito de surpreendibilidade (Bertissolo, 2013). O material melódico é repetido e variado com modulações ágeis e abruptas, propositalmente desestabilizando o centro tonal e ampliando o efeito de velocidade característico do frevo ventania. A lógica tonal, embora esticada a um ponto de elevada tensão, não chega ao rompimento.