Revisitando a doutrina das figuras: música e retórica na teoria musical seiscentista

Resumo

O estudo da figuras musicais de retórica do século XVII tem sido tradicionalmente enquadrado como uma busca por padrões melódicos, rítmicos e harmônicos que representariam ferramentas composicionais de expressão do significado do texto. No interior desse entendimento, as figuras são tratadas como se possuíssem uma qualidade semântica independente, uma espécie de significado emocional autônomo que supostamente refletiria a ênfase barroca na codificação dos afetos. O presente artigo desenvolve críticas recentes à noção de figuras musicais-retóricas a partir da integração de duas etapas. A primeira consiste em trazer contribuições da teoria retórica linguística para a análise musicológica, com atenção particular ao desenvolvimento da figura de linguagem nos fundamentos clássicos da disciplina, especialmente em Quintiliano. A segunda se concentra em dois dos primeiros tratados conhecidos a apresentar figuras musicais-retóricas: Musica Poetica (1606) de Joachim Burmeister e Musices Poeticae (1613) de Johannes Nucius. Argumento que explorar as abordagens divergentes desses dois teóricos do início da modernidade a partir de uma perspectiva informada pela linguística permite uma discussão mais elaborada a respeito de como as figuras musicais foram definidas e empregadas no período. Ao fazê-lo, procuro repensar os pressupostos básicos da doutrina das figuras, buscando ferramentas analíticas que se atentam mais às instabilidades teóricas presentes nas próprias fontes do período.