Pro santo no muro
Comentário composicional sobre Oriente de Gilberto Gil
Resumo
A canção “Pro santo no muro”, de autoria minha (Vinícius Vanzella), iniciou-se no 1° semestre de 2025, na disciplina de Composição III – ministrada pelo Prof. Francisco Oliveira – com a intenção de ser um comentário composicional de Oriente de Gilberto Gil (1973). No mesmo período, eu estava realizando uma pesquisa para escrever um projeto PIBIC de análise da canção Oriente – também orientado pelo Prof. Francisco. A composição da canção continuou ao longo do 2° semestre de 2025 (e só acabou em março de 2026), quando a pesquisa PIBIC já havia iniciado (em setembro), tendo esse trabalho analítico de forma, harmonia, idiomatismo e relação texto-música de Oriente sido essencial para a canção Pro santo no muro ter o formato que teve. Dentre o que veio da pesquisa de Oriente e foi utilizado sob um viés subjetivo na canção Pro santo no muro temos: 1) motivos no violão como citações claras a Oriente; 2) experimentação como pressuposto para a canção, tendo como principal material de composição a gravação de um improviso em cima de motivos importantes de Oriente; 3) forma com introdução e interlúdio instrumental em relação íntima com o desenvolvimento narrativo e psicológico da letra; 4) ambiguidades modais e escolhas de omitir uma nota importante do modo até certo ponto da canção (Dó♯ em Oriente e Dó♮ em Pro santo no muro); 5) conquista de dissonantes tal qual coloca Oliveira (2018, p. 74) e experimentação com os mesmos durante o interlúdio (conquista que também ocorre em Oriente); 6) sugestões harmônicas e motívicas vindas do violão enquanto dissonância processual (OLIVEIRA, 2018, P. 90); 7) abordagem psicológica dual e ambígua de Oriente, baseada nos trabalhos de Diniz (2015 a, 2015 b, 2018) como referência para a composição da letra de Pro santo no muro; 8) utilização de baixo contínuo e fluxo de semicolcheias quase ininterrupto ocorrendo na região grave; 9) utilização de acordes de função dominante (Acordes de 7ª, Sub7 e Diminutos) em sequência e conduzindo a melodia. Entre outras adaptações de práticas violonísticas e abordagens composicionais, que resultaram em possibilidades de caminhos composicionais para Pro santo no muro.
