Som e racialização
linhas de cor sonoras no álbum Native Brazilian Music
Keywords:
Som, Música, Racialização, Native Brazilian Music, Linhas de cor sonorasAbstract
O presente artigo é fruto da pesquisa “Linhas de cor sonoras na Discografia Brasileira em 78 rpm: um estudo sobre a inserção de músicos negros na indústria cultural brasileira (1902-1950)” e tem como primeiro estudo de caso uma faixa do álbum Native Brazilian Music, gravado em agosto de 1940, no contexto da viagem de Leopold Stokowski ao Brasil, em tempos da Política da Boa Vizinhança. Tendo por objetivo investigar os possíveis “filtros” sonoros aplicados pela indústria fonográfica à época, realizamos análise comparativa entre uma gravação “etnográfica” (Quem me vê sorrir) e uma gravação comercial (Onde o céu é mais azul). A revisão bibliográfica dos referenciais teóricos nos campos do som, música e racialização, bem como a pesquisa documental na Hemeroteca Digital Brasileira da Biblioteca Nacional, aliada à audição das faixas, apontam para a existência de linhas de cor sonoras no contexto brasileiro.
Downloads
References
ARAGÃO, Pedro de Moura. Luiz Heitor Corrêa de Azevedo e os estudos de folclore no brasil: uma análise de sua trajetória na Escola Nacional de Música (1932-1947). Rio de Janeiro, 2005. Dissertação de Mestrado em Música. Escola de Música, Universidade Federal do Rio de Janeiro, 2005.
LEMOS, Maya Suemi; ARAGÃO, Pedro de Moura. A cor do som: construção de alteridade e racialidade na fonografia brasileira em 78 rotações na primeira metade do séc. XX. Revista de História (São Paulo), n. 182, a09422, 2023. Disponível em: http://dx.doi.org/10.11606/issn.2316-9141.rh.2023.200561. Acesso em: 30 out. 2025.
MOURA, Clóvis. Dialética Radical do Brasil Negro. 2ª edição. São Paulo, Editora Anita Garibaldi, 2014. 336 p.
ONDE O CÉU É MAIS AZUL. Alberto Ribeiro (compositor), Alcir Pires Vermelho (compositor) e João de Barro (compositor). Francisco Alves (Intérprete) e Radamés Gnattali e Sua Orquestra (acompanhamento). Columbia, 1940. Columbia 55248. Disponível em: https://discografiabrasileira.com.br/fonograma/59143/onde-o-ceu-azul-e-mais-azul. Acesso em: 03 jun. 2026.
QUEM ME VÊ SORRIR. Carlos Cachaça (compositor) e Cartola (compositor). Cartola (Intérprete) e Coro da Mangueira (acompanhamento). Columbia, 1940. Columbia 36509-5. Disponível em: https://discografiabrasileira.com.br/fonograma/186971/quem-me-ve-sorrir. Acesso em: 03 jun. 2026.
SANTOS, Ernesto dos. Carta endereçada a Heitor Villa-Lobos, 1940. Museu Villa-Lobos. Native Brazilian Music: 80 anos. Google Arts & Culture, [s.d.]. Disponível em: . https://artsandculture.google.com/asset/carta-de-donga-para-heitor-villa-lobos-donga-ernesto-dos-santos/2wFAHS2RgtjmNQ?hl=pt-BR&ms=%7B%22x%22%3A0.6020649047851722%2C%22y%22%3A0.43755242047827303%2C%22z%22%3A8.729500250780022%2C%22size%22%3A%7B%22width%22%3A2.9015138028440988%2C%22height%22%3A0.8751048409565461%7D%7D. Acesso em: 6 de junho de 2026.
SANTOS, Marcos dos Santos. Perspectivas etnomusicológicas sobre batuque: racialização sonora e ressignificações em diáspora. Salvador, 2020. 272 f. Tese de Doutorado em Música - Etnomusicologia. Escola de Música, Universidade Federal da Bahia, Salvador, 2020.
STOEVER, Jennifer Lynn. The Sonic Color Line: race and the cultural politics of Listening. New York: New York University Press, 2016.
STOKOWSKI, Leolpold. Carta endereçada a Heitor Villa-Lobos, 1940. Museu Villa-Lobos. Native Brazilian Music: 80 anos. Google Arts & Culture, [s.d.]. Disponível em: . https://artsandculture.google.com/asset/carta-de-leopold-stokowski-para-heitor-villa-lobos-leopold-stokowski/oQGgTtL8K56Usw?hl=pt-BR&ms=%7B%22x%22%3A0.6538511691374863%2C%22y%22%3A0.6779893039634839%2C%22z%22%3A9.239083185192454%2C%22size%22%3A%7B%22width%22%3A1.834423262712797%2C%22height%22%3A0.6181764483959086%7D%7D. Acesso em: 6 de junho de 2026.
